《玲瓏》創(chuàng)刊號(hào)的封面女郎是上?！班]票大王”周今覺(jué)的第六個(gè)女兒周淑蘅

《玲瓏》發(fā)行于19* 1年-19* 7年間，張愛(ài)玲在《談女人》一文中曾經(jīng)提及，“一九三零年間的女學(xué)生人手一冊(cè)《玲瓏》雜志”，足見(jiàn)《玲瓏》在女學(xué)生中受歡迎的程度。《玲瓏》19* 1年由林澤蒼先生創(chuàng)刊于上海，此時(shí)風(fēng)起云涌、十里洋場(chǎng)的上海出現(xiàn)了一百多種的消遣生活時(shí)尚雜志，而《玲瓏》作為20世紀(jì)* 0年代上海的流行時(shí)尚雜志的代表，是中國(guó)第一本時(shí)尚雜志。出版發(fā)行之日起深受讀者的喜愛(ài)，市場(chǎng)剛一“出爐”就立即售罄。

19* 7年因抗戰(zhàn)爆發(fā)，落下了帷幕，結(jié)束刊印共出版29* 期。如今這些記載當(dāng)時(shí)的上海生活的《玲瓏》卻是由哥倫比亞大學(xué)圖書(shū)館幾乎完整收藏(其中有少數(shù)的十幾期已經(jīng)流失)，讓我們得以窺見(jiàn)到當(dāng)時(shí)上海傳媒業(yè)娛樂(lè)界的盛況和一個(gè)與巴黎香榭麗舍大街相媲美的“十里洋場(chǎng)”的舊上海。

又如《怎樣玩玩男子》，反響強(qiáng)烈，19* 2年第* * 期

《玲瓏》作為中國(guó)第一本全方位的女性雜志，第一次把中國(guó)女性放到了“公共空間”進(jìn)行討論，無(wú)論是女明星，名媛，女作家還是女作家的閨密們都被放上在了雜志上，女編輯也將自己的照片放在雜志上，希望通過(guò)雜志與多年失去聯(lián)系的同學(xué)互通音信。這一切表面上的悄然與默許，深層結(jié)構(gòu)里是對(duì)中國(guó)倫理的一個(gè)巨大的顛覆，宅院深深的名門(mén)閨秀被廣大市民花七分錢(qián)就能“觀看”。

《玲瓏》創(chuàng)刊號(hào)的封面女郎是上海“郵票大王”周今覺(jué)的第六個(gè)女兒周淑蘅。畫(huà)面上的她淡掃蛾眉、略施粉黛，身上的裙裝既有中國(guó)旗袍的簡(jiǎn)潔含蓄的特色又包含西方禮服典雅隆重的設(shè)計(jì)元素，整體感覺(jué)顯得清麗脫俗。與平常巧笑嫣然、搔首弄姿的美女畫(huà)片不同的是，這位周小姐姿態(tài)端莊，氣質(zhì)冷艷，她雖然不是明星，但卻比普通明星更多出一份大家閨秀的神氣。這張圖片充分體現(xiàn)出《玲瓏》的品位，與之相比，即使是那些有一點(diǎn)閑錢(qián)的城市小資產(chǎn)階級(jí)都明顯露出寒酸的馬腳。

除了明星八卦，最流行的內(nèi)容便是“馭夫術(shù)”，例《如何對(duì)付未婚夫》，19* 1年第2期

《玲瓏》并不單只以外表來(lái)展現(xiàn)摩登女性的形象。作為玲瓏LADY，內(nèi)在修養(yǎng)亦十分重要。交際名媛胡玉蘭所寫(xiě)的《真正摩登女子》發(fā)表在《玲瓏》第一百期，文章指出 “女子打扮時(shí)髦、會(huì)講洋話、會(huì)跳交際舞并不算得真正摩登，一個(gè)女子要真正可以配稱(chēng)摩登，至少須有下列的條件：

1. 有相當(dāng)學(xué)問(wèn)（不一定要進(jìn)過(guò)大學(xué)，但至少有中學(xué)程度，對(duì)于各種學(xué)科有相當(dāng)?shù)牧私猓?/p>

2.在交際場(chǎng)中，能酬對(duì)，態(tài)度大方，而不討人厭。

* .稍懂一點(diǎn)舞蹈。

* .能管理家政：甲.會(huì)怎樣管仆人。乙.自己會(huì)烹飪。丙.能縫紉（簡(jiǎn)單的工作，不須假手他人）。

《玲瓏》也時(shí)常會(huì)登一些名流們的日常生活照來(lái)顯示她們精致的生活方式

老上海有著一個(gè)傳言：“要看上海灘最摩登漂亮的小姐們，只要每個(gè)禮拜天上午到億定盤(pán)路中西女塾的大門(mén)口去等著?！?原來(lái)當(dāng)時(shí)在上海剛剛興起的女子學(xué)堂就好比如今的高檔會(huì)所，聚集于此的女學(xué)生們大多都是家境殷實(shí)的小姐。

《玲瓏》與現(xiàn)實(shí)生活中的作為摩登代表的上海女學(xué)生連接起來(lái)的，雜志為女學(xué)生們提供最時(shí)髦的服裝樣式、最新的電影信息、最流行的英文歌曲譜；而女學(xué)生們則成為雜志內(nèi)容的真人廣告，并積極地為雜志提供新的創(chuàng)意和思路，這兩者共同創(chuàng)造了屬于上海的時(shí)尚精神。

《玲瓏》的誕生讓新女性們漸漸學(xué)會(huì)了強(qiáng)調(diào)自己，于是女性一邊改變著自己的外表，一邊學(xué)習(xí)著先進(jìn)的文明，不斷追求著美貌與智慧并存的蛻變。

當(dāng)然也必須要介紹流行的時(shí)裝款式

當(dāng)時(shí)的上海流行著一句話：“女子是第十一等人?！贝嗽挸鲇凇蹲髠鳌罚骸疤煊惺眨擞惺?。下所以事上，上所以共神也。故王臣公，公臣大夫，大夫士臣，士臣皂，皂臣興，興與隸，隸臣僚，僚臣仆，仆臣臺(tái)?！濒斞赶壬?jiàn)臺(tái)無(wú)人可臣太苦了，便安慰他有更卑的妻子在，有更弱的兒子在，畢竟兒子長(zhǎng)大了，升為臺(tái)，便會(huì)有妻，又有得可臣了。

那么妻子呢？永無(wú)翻身之地 ，永遠(yuǎn)的第十一等人，等到“多年的媳婦熬成了婆”的時(shí)候，去難為比自己青澀的小媳婦，化解怨恨，平息不滿(mǎn)。此時(shí)出現(xiàn)了一派創(chuàng)新，一派保守的言論，前者是以《玲瓏》雜志為代表的， 鼓勵(lì)女子獨(dú)立，受教育，自由的輿論陣地，后者是要求女子繼續(xù)做第十一人的老古董，寧愿削足適屐，也不愿意改變現(xiàn)狀。

舊時(shí)女子如果不能婚嫁，仿佛就像判了死罪一樣。而自從20世紀(jì)初葉女子能夠接受高等教育，并且再不需如祝英臺(tái)那樣以抹殺自身性征，喬裝成男性為犧牲，家庭生活就顯得瑣碎、紛繁、惱人，似乎新做的旗袍都會(huì)被牛肉燙飯的膻腥所侵襲。但是，大多數(shù)中國(guó)婦女除卻家庭這個(gè)工作環(huán)境，別無(wú)選擇。

于是，在《玲瓏》創(chuàng)刊號(hào)上就有了一個(gè)勁爆的結(jié)果，一個(gè)女作家推出了驚人的《不嫁主義》，文章說(shuō)男人只會(huì)流“鱷魚(yú)的眼淚”，“若無(wú)良木而擇之，可以不擇”。

人總會(huì)強(qiáng)調(diào)自己所擔(dān)任角色的重要性，唯獨(dú)中國(guó)婦女從來(lái)不那么做，《玲瓏》的誕生讓新女性們漸漸學(xué)會(huì)了強(qiáng)調(diào)自己，于是女性一邊改變著自己的外表，一邊學(xué)習(xí)著先進(jìn)的文明，不斷追求著美貌與智慧并存的蛻變。

不過(guò)《玲瓏》所推崇的這種蛻變卻依然相當(dāng)顧及保守派們的感受，雖然雜志中有諸如《怎樣玩玩男子》這樣聳人聽(tīng)聞的題目，但文章的內(nèi)容只不過(guò)是作者建議女性要自視高貴、架子十足、對(duì)男性要忽冷忽熱、亦要刻意和第三者親熱，在男子失望時(shí)向他略施青睞等戀愛(ài)秘籍。

很顯然，這樣的文章旨在建立新女性的形象，并非教導(dǎo)她們?yōu)E交或玩弄男性。而不時(shí)推出的《摩登主婦的四德》、《新家庭主婦之職務(wù)》等文章也以“摩登”與“新”的名義向傳統(tǒng)道德妥協(xié)。雜志曾以幾乎一期的篇幅刊登活潑可愛(ài)的嬰兒照片，而秀蘭·鄧波爾Shirley Temple竟是雜志上鏡頻率最高的女明星，這一系列圖文分明地表示了雜志的態(tài)度，即使在婚前可以對(duì)男性進(jìn)行諸多考察，但在建立家庭以后女性依然要成為一名“賢妻良母”。

秀蘭·鄧波爾Shirley Temple

再舉一篇名為《摩登女郎之明鏡》的文章為例，《玲瓏 》代表了一種警示的口吻告誡中國(guó)的現(xiàn)代女性，國(guó)外的“摩登”是物質(zhì)上的，在道德上并無(wú)深刻的醞釀，并以西人口述所言：“西人女子一百個(gè)里有九十幾個(gè)都是非處女?！钡淖志鋪?lái)警告中 國(guó)現(xiàn)在女子萬(wàn)萬(wàn)不能盲目模仿，文章的態(tài)度活脫脫是個(gè)喜歡大驚小怪的八卦姑婆。

由旗袍帶領(lǐng)起來(lái)，當(dāng)時(shí)的月份牌設(shè)計(jì)和明星照也都流露出這種欲攻欲守，欲迎欲拒的曖昧的態(tài)度。魯迅對(duì)20世紀(jì)三十年代上海女性的賣(mài)弄風(fēng)情心理機(jī)制也有過(guò)類(lèi)似西美爾的精確分析，他說(shuō)：“時(shí)髦女子所表現(xiàn)的神氣，是在招搖，也在固守，在羅致，也在抵御，像一切異性的親人，也像一切異性的敵人，她在喜歡，也正在惱怒?！?/p>

老上海的嫵媚似乎是從明星畫(huà)片上溫柔的發(fā)卷開(kāi)始的，無(wú)論是好萊塢藍(lán)眼高鼻的洋囡囡還是本土制造嬌小俏麗的可人兒，只要被印在畫(huà)片上，就成為一個(gè)迷人的魔咒，迅速俘獲著這個(gè)眼界初開(kāi)的城市。

那是一個(gè)明星批量化生產(chǎn)的黃金年代，也是明星與平面媒體的蜜月期。這些明星們的圖片被大家爭(zhēng)相裁剪收藏，他們從頭到腳的每一個(gè)細(xì)節(jié)都成為摩登男女們關(guān)注的焦點(diǎn)?！读岘嚒冯s志充分理解了這種癡迷文化，并賦予了它更多的激情，雜志每期都要刊登多位中外明星的插畫(huà)，這其中有來(lái)自歐美最前沿的明星裝扮，像瑪麗·碧克馥Mary Pickford(1* 92-1979)的定妝照，瓊·克勞馥Joan Crawford(190* -1977)的性感晚禮服、卡洛爾·隆巴德Carole Lombard(190* -19* 2)的搖擺迷你裙……

更少不了蝴蝶、阮玲玉、徐來(lái)、葉秋心等這樣為上海區(qū)域的民眾所熟知的大明星，不定期的盛裝亮相。為了滿(mǎn)足讀者的需要，《玲瓏》還曾經(jīng)隨刊出售明星的照片，這張照片的價(jià)錢(qián)在當(dāng)時(shí)不亞于一份陽(yáng)春面或生煎包。

葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(190* -1990)

《玲瓏》的明星分為兩類(lèi)，一類(lèi)是中外演藝明星，一類(lèi)是《玲瓏》lady。前者備受仰望，珍·哈露Jean Harlow(1911-19* 7)的性感照，葛麗泰·嘉寶Greta Garbo(190* -1990)的二郎腿照，克拉拉·鮑Clara Bow(190* -19* * )泳裝照片向觀眾展現(xiàn)自己并非只是一個(gè)“it girl”，而是一個(gè)演員?，旣悺け炭损サ母哔F側(cè)臉照，其希臘女神般的輪廓盡現(xiàn)美感。

后者似乎只要經(jīng)過(guò)對(duì)《玲瓏》的規(guī)劃，每位新女性都能成為“明星”，她們從服裝，保養(yǎng)，化妝，禮儀多方面對(duì)現(xiàn)代女性提供了良好的參照。從“三寸金蓮，云霓拂袖”到“沐蘭浴香，琵琶半遮”，最后到達(dá)“酣香妝成矯待夜”的境界，另一方面，也有女作家發(fā)表評(píng)論，對(duì)待傳統(tǒng)或是西方的外表上的修飾提出異議，提倡女子應(yīng)該“身心具備，內(nèi)外兼修”，恰恰告誡男子“色字頭上一把刀”，無(wú)論男女不應(yīng)該過(guò)分沉溺于外表的追求。

諾瑪·希拉Norma Shearer(1902-19* * )

“看電影去吧，看明星去吧?！边@句幾乎成了城市市民階層的口號(hào)，《玲瓏》提供了大量中外影片的信息，瓊·克勞馥的歌舞片《跳舞的女人Dancing Lady》(19* * )展現(xiàn)的是青春熱力的身體，《無(wú)限制》、《新月》、《臨時(shí)妻子》一類(lèi)的浪漫愛(ài)情輕喜劇受到女性觀眾的追捧。

而《玲瓏》打出的電影廣告更是有趣，通常以增進(jìn)夫妻生活趣味，或者愛(ài)情良計(jì)之類(lèi)的廣告語(yǔ)示眾，寓教于娛樂(lè)，兩者互相作用，在《玲瓏》還有許多電影專(zhuān)題的文章，比如《吻在熒幕》展現(xiàn)給年輕男女好萊塢式超豪華超浪漫的接吻，娛樂(lè)文化滲入日常生活便是這些文章的推進(jìn)作用。

或者高歌一曲英文歌，《玲瓏》為你呈現(xiàn)歌譜與歌詞，讓你的假日的聚會(huì)不會(huì)冷場(chǎng)，流行的英文歌曲歌譜是《玲瓏》主打時(shí)尚品介紹之一。

《吻在熒幕》展現(xiàn)給年輕男女好萊塢式超豪華超浪漫的接吻

刊登明星的圖片雖然為雜志帶來(lái)了人氣，但這樣的手段幾乎家家都用，并不稀奇，更何況好萊塢路太遠(yuǎn)，再喜歡終究也只能隔岸觀花?！读岘嚒分阅軓谋姸嚯s志中脫穎而出，最關(guān)鍵的方法之一就是它將真實(shí)的上海名媛們請(qǐng)上了雜志的封面，經(jīng)過(guò)雜志的策劃和包裝，她們以“玲瓏LADY”的姿態(tài)出現(xiàn)，建構(gòu)了上海中產(chǎn)女性的摩登形象。

《玲瓏》雜志發(fā)行期間，正值中國(guó)內(nèi)憂外患，自19* 1年?yáng)|北淪喪之后，日軍步步緊逼，戰(zhàn)火不斷蔓延。與此同時(shí)，由張善琨跟杜月笙合作的“吉印通 ”電影公司，跟黃金榮操控的“藝華”電影公司慢慢占領(lǐng)了上海的娛樂(lè)市場(chǎng)，上海漸漸形成了“孤島”。

上海明星們拍片的信息也是雜志定期報(bào)導(dǎo)的內(nèi)容

在上海紙醉金迷的混亂局勢(shì)下，19* * 年第2* 9期《玲瓏》刊登了《這時(shí)代需要哪一種女性》一文，重新建立了《玲瓏》新女性的標(biāo)準(zhǔn)：“有能力、有思想、能夠勞動(dòng)”，在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下的新女性“擁有強(qiáng)健的體魄、新穎的思想、不作“性”的依賴(lài)、勞動(dòng)的生活、注意集體生活、結(jié)婚不要妨礙前程”。

在特殊的歷史時(shí)期，《玲瓏》這樣的女性雜志雖然仍保持了原先的雜志結(jié)構(gòu)與特色，但它字里行間所表現(xiàn)出明確的進(jìn)步思想，依然在女性的讀者群中起到了積極的宣傳作用。19* 7年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之后，《玲瓏》雜志結(jié)束了印刊，中國(guó)女性追求時(shí)尚的腳步在戰(zhàn)火前暫時(shí)停滯下來(lái)。

《玲瓏》的尺度相當(dāng)大，不時(shí)翻到半裸的女性照片又或是關(guān)于私生活內(nèi)容的討論

“電影皇帝”金焰

* 0年代著名男星高占非

葉娟娟(190* —19* 7)，紅極一時(shí)的民國(guó)女星，19* * 年正月初二(1月2* 日)自殺未遂，經(jīng)搶救之后身體狀況一直欠佳，19* 7年終因貧病交加而逝于上海中山醫(yī)院

玲瓏作為雙封面的雜志，基本封面是以民國(guó)的名媛及知名女性為主，封底則以明星為主，這也反應(yīng)了這本雜志本身的態(tài)度和辦刊的方針

陸小仙(？-19* * 年)：20世紀(jì)* 0年代初期以“小瑤仙”作藝名在越南與當(dāng)?shù)厝A僑游觀龍演出了世界第二出粵語(yǔ)電影《湄江情史》；電影藝名：“藍(lán)茵”，著名粵劇一線正印花旦，20世紀(jì)* 0年代至* 0年代的電影演員，主演近* 0出電影。19* * 年逝世，享齡* 0余歲

汪曼杰，生卒年不詳——19* * 年上海各家電臺(tái)吉印通 舉辦歌星比賽，白虹、周璇、汪曼杰名列三甲

雜志也報(bào)道上海的話劇市場(chǎng)上演的一些劇目，并介紹劇目中的扮演者

著名京劇旦角女演員言慧珠(1919－19* * )

“模范美人”葉秋心也是該雜志主推的一位女星，但在報(bào)道的力度上低于“標(biāo)準(zhǔn)美人”徐來(lái)

雜志中報(bào)道最多的民國(guó)女星除了胡蝶就是徐來(lái)，她的著裝她的電影她和她的女兒都成了雜志的新聞

翻開(kāi)《玲瓏》所有期刊，雜志里面對(duì)阮玲玉的報(bào)道總量不及胡蝶的四分之一，從這方面也反應(yīng)了雜志本身的傾向，對(duì)“作風(fēng)”有問(wèn)題的女星有所規(guī)避，另外和她19* * 年早走也有一定的關(guān)系

“電影皇后”胡蝶是該雜志的心頭肉，但凡胡蝶的消息必在該雜志上有報(bào)道，她一臉的喜氣及富貴相讓那些女性及男性自然對(duì)她好感備生